郑君里的艺术生涯始于表演，在这片天地里，他如鱼得水，首先便在戏剧舞台上崭露头角。1929年冬天，郑君里和同学陈白尘等人组建了“摩登剧社”，1931年加入中国左翼戏剧家联盟，参与了《娜拉》、《钦差大臣》、《大雷雨》等名剧的演出，而在《大雷雨》中与他演对手戏的正是江青。
从30年代起，共产党开始着手在上海发展左翼电影，郑君里也由话剧舞台转战大银幕，他于1932年签约上海联华影业公司。年轻时的他眉目清秀，气质出众，马上片约不断，相继出演了影片《野玫瑰》、《火山情血》等电影，迅速蹿红。到1934年，他已和阮玲玉成为联华影业并肩的男、女一号，联袂主演了影片《新女性》、《人生》。郑君里在戏剧舞台和电影银幕来回穿梭，游刃有余，在业内以形体动作洒脱自如、并善于把握角色的内在情绪著称，20岁就已成为星光熠熠的大明星了。
执导的《一江春水向东流》创下解放前最高的观影纪录
“演而优则导”是演艺圈流行的规律，但郑君里改行做导演却是急流勇退，因为他对自己的表演总不太满意，觉得自己国语说得也不标准。1939年，郑君里小试牛刀拍了第一部片，一部大型抗战纪录片《民族万岁》。当时还未成名的西部歌王王洛宾，被选为片子的群众演员，跟随摄制组到了青海湖边海北草原，在那里遭遇一个藏族姑娘卓玛，为她写了一首歌——《在那遥远的地方》。这首歌使王洛宾一炮而红，也成为他传唱最广的一首歌。
拍摄剧组辗转于陕西、宁夏、青海诸省，异常艰苦，期间郑君里还翻译了著名的《演员的自我修养》一书。他白天拍摄，晚上就伏在油灯下翻译，因为英语基本靠自学，于是找来一本英俄互译字典，通过英文来译俄语。他是第一个将斯坦尼斯拉夫斯基介绍到中国的人。斯氏是俄国现实主义戏剧流派的创始者，在《演员的自我修养》中提倡演员不应模仿形象，而是“成为形象”的体验派表演，最终奠定了世界三大戏剧表演体系之一的斯氏体系。这一表演体系长期占据着中国的话剧舞台和银幕。
本文标题：[图文]江青借“文革”整死自己与前夫的主婚人郑君里 -
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