哭戏名场面盘点，“我哭了”等于“演得好”？

从流量前时代到流量时代，哭戏从代表性人物走红到热搜式的话题营销，一步步成为当下重要的营销切口，其背后则是作品、演员与流量三方的取舍与考量。而哭戏细化在具体的营销方式上，也有其突出的症结，例如词条式热搜带来的两极化作品评价、短视频营销下的叙事混乱，这在新的时代背景下要求从业者对“营销为王”与“作品为王”进行再思考。

作者 | 郭雪梅（文化产业评论作者团、三川汇文旅体研究院研究员）

编审 | 时光

编辑 | 半岛

来源 | 文化产业评论

哭戏，不仅作为检验演员演技的重要标准，近些年还成为影视营销的热门选题。

从早年人们自发评选“十大经典哭戏”“哭戏最好的女演员”，到如今影视剧开播就热搜满屏的“xx明星的哭戏”。去年年底，更有微博娱乐博主盘点“#2021年度哭戏名场面#”，不同观众纷纷出动安利自己心中的最佳年度哭戏。

△2021年度哭戏名场面

最终票选出的作品有《山海情》《我在他乡挺好的》《周生如故》《扬名立万》等，它们还是去年表现极为出色的影视剧集，这让主演的哭戏在作品宣传上占据很大优势。哭戏是如何一步步成为当下的“演技指标”？越渐突出的“哭戏营销”是怎样发展的，面临的深层问题又是什么？

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