「路边野餐」背后的「潜行者」

安德烈·塔可夫斯基，前苏联殿堂级电影诗人，最伟大的光影圣徒，灵魂丰沛的长镜头大师；在这些惊人的盛誉背后，我们始终在期待着雕刻时光的后来者。

1979年，安德烈·塔可夫斯基远赴爱沙尼亚拍出了科幻杰作《潜行者》，改编自斯特鲁伽茨基兄弟的经典短篇小说《路边野餐》。尽管远离苏联故土，但塔可夫斯基镜头下的流动时空和精神内核，依然是原汁原味的苏联气格；而更令人叹服的是他对潜意识和外部世界的无缝隙转换，正如影片中那行诗句：“过去、未来只是现在的继续，一切变化只是在水平线那里闪烁。”

2016年，27岁的中国独立导演毕赣终于将他的第二部长片《路边野餐》（22岁曾执导《老虎》）送上了大银幕。影片原定名《惶然录》，与葡萄牙诗人佩索阿之书同名，之后才改名《路边野餐》，则与塔可夫斯基《潜行者》的原著小说同名。影片中那个长达42分钟的长镜头，同样贯穿了过去、现在和未来，就像画了一个圆形的钟，借由两男两女的视角流转，带出整片地理空间，仿佛一场惊艳的亚热带桃源梦境。毕赣导演出生于极具异域风情的贵州凯里，按他的话说，这部电影便是拍给野鬼和风看的。

（左）塔可夫斯基杰作《潜行者》改编自经典短篇小说《路边野餐》；（右）毕赣导演作品《路边野餐》

毕赣导演无疑是塔可夫斯基的忠实拥趸，无论是对《路边野餐》的片名选用，还是对长镜头的实验性探索，都在有意无意间将我们引向塔可夫斯基的精神衣钵。而毕赣自身也曾在一席演讲中陈述过他初看老塔《潜行者》时“从懵逼到开窍”的心理转变：“突然觉得，电影为什么不能这样，那是一种怎么的美感，我无法表述，我希望不断用创作去回答。”
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